|
大力创造精品，应该是新世纪交给我们中华诗词界的重大任务，《大全》（指《中华诗词大全》）为我们吹起一股浩荡的东风，广大诗词爱好者也都在喁喁以望。我曾在另一篇文章中就诗的艺术手法，概括了十个方面的“不如”，我想不妨转述于下，以便作者和广大读者对照考察已作和运用于今后以创作实践。
这十个方面的“不如”就是：
一、着眼（立意）：小不如大；着手（表现）：大不如小。
二、思路：同不如异（趋同不如立异）；套不如创（熟套不如创新）。
三、抒情主体：众不如个（力避公众化，力求个性化）；外不如内（力避浅层次的共性感情的重复，力求自己内在真切感情的外溢）。
四、诗意传达：显不如隐、直不如曲（力避直道其详，力求曲折、反捩、暗示）。
五、建构意象：状不如喻（正面描写，不如多面映照；直状景物，不如托物以喻；拿传统的三种艺术手法来比较，赋不如兴，不如比）。
六、结构意象（众多意象的有序链接）：密不如松（意象过密，尤其是长调诗词，形成意象堆叠，组构无序，反无助于传达）。
七、章法（全诗的内结构）：平不如险（力避平铺直叙，力争波澜起伏，忽出奇思险象，常有突兀奇峭的效果）。
八、锻炼尾句：实不如虚（把话说尽，就不是诗。尾句一虚，留下广阔的想象空间，则全诗皆活）。
九、格调：正不如反（只要主题思想正确，何妨正话反说？其中包括：直不如曲、常不如奇、明不如暗<暗示>、颂不如刺、刺不如幽<幽默>等）。
十、语言：雅不如俗（把文言说成雅言，口语说成俚俗，是观念上的错位。当代诗词理应使用当代品语，且应“一以贯之”为“语轴”。何必硬要翻译成文言来写？语轴者，不但指语汇，连语序、语势、语气、语流，都应当代口语化）。
以上十项“不如”，实即当代诗词创作艺术中的十个“矛盾的统一”。“不如”者并不是绝对否定前者、肯定后者，只是比较而言，但都是当代诗词创作艺术中所亟需解决的普遍问题。
（摘自丁芒为《中华诗词大全》写的序）
近体诗（也称格律诗），古体诗（也称古风），是同时并存的两颗熠熠生辉的明珠，她们共存共荣，无高低贵贱之分。
近体诗。她始创于唐代初期，这种诗格律要求很严，她限字数、名数。此外，她还要求讲音韵、论平仄、求对仗。这些要求，是金科玉律，必须严格遵守。
古体诗。她是与近体诗相对面言的。通常把唐代以前的诗歌，统称为古体诗。她的特点是：只讲音韵，不受字数、句数的限制，篇幅可长可短。
一首诗的好坏，不在于是古体诗还是近体诗，也不在于诗句中的平仄声调是否合律，而主要在于她是否意境美、语言美、思想美。意境则要求作者把客观的景物与主观的思想融为一体，写出来的作品，能激发人的想象，使人如身临其境，得到美的感受。语言则要求作者遗词用字清新亮丽，娴雅自若，辞藻隽永，通顺畅达，感情充沛。思想则要求诗人贯彻“二为”方针，深入生活，拥抱时代，与时俱进，唱响主旋律。
（摘自阚燠轩《诗歌创作之管见》。原文载陕西省老干部活动中心、陕西省老年诗词学会主办的《秦风》。） |
